一城双展，2018年9月10日至14日在上海，第24届中国国际家具展和2018摩登上海时尚家居展在浦东新国际博览中心、世博展览馆两地同时举行；第42届中国（上海）国际家具博览会在上海虹桥国家展览中心举办。多场设计奖项评比、论坛活动相继举行，来自全球的家具人、设计师、媒体记者、院校师生等专业人士齐聚上海，形成中国大家居产业的行业盛会。近年来，中式家具渐渐成为当下时代潮流，越来越多的中式家具出现在展会之中。通过观展，也引起我们对当代中式家具的思考。

当代生活方式造就当代中式家具

从国家大的背景上来说，这是一个最好的时代，国家领导人提出要有当代中国的文化自信，要实现美丽中国梦，要满足人们对美好生活的向往，都给中式家居带来了一个前所未有的发展机遇，无论是市场还是企业都在形成设计与制造新中式家具的新态势。

所谓的新中式家具是针对传统的明清家具而言，是由当代的设计师，根据当代的生活方式，与当代的美学思潮、生活方式发生关联的中式家具设计。在材料方面，不会像传统的红木家具那样完全使用珍稀的硬木，比如花梨、鸡翅、酸枝、紫檀等。更多的会采取当代的环保材料，像森林中的阔叶木，如胡桃木、榉木、榆木这些新的材料去设计制造；或者不追求用全部实木材料，加上适当的金属、玻璃、石材、布艺、皮革等当代的材料，所以她在材料上也是新的。在生产工艺与制作上也会采取更多的当代家具的先进制造工艺，或是机械化生产。

当代生活方式应该是跟我们当代的整个的艺术设计、美学、科学技术、建筑、经济都有很大关联的。因为当代人已经处在一个万物互联的互联网时代中，它会让人们离不开互联网，离不开“wifi”。这个生活方式、社交方式、娱乐方式、工作方式都发生了很多的变化。当代人生活变化最大的就是建筑空间了，当代的人基本上都离开了农耕社会那样的庭院式的田园生活，基本上是居住在城市和城镇的住宅小区、现代高层建筑的单元房。虽然这种居住的空间变了，但是现在中国人对自己、对我们中国的这种传统美学，传统雅致生活方式的追求，依然能以一种新的形式进入到我们的当代生活中来。比如说我们依然会有茶室，有书斋，有客厅，有起居室，有餐厅，但是这些建筑的空间跟我们过去农耕文明的建筑空间相比，它本身就发生了很大的变化。

我们现在当代的中式家具设计，或者新中式家具设计有一个大的前提，她是在当代的建筑空间中展开的，那她的尺度、功能、造型，都要跟当代的建筑空间相吻合。

用中国元素设计当代中式家具

当代中式家具设计允许有不同的设计师，不同的企业，不同的品牌，有自己在设计方面的取舍和偏爱。但是针对于传统家具而言，她会有意识的去做一些相对应的选择。比如：有的会在清代家具的基础上去做进一步的减法或者改良设计；有的会更偏爱明式家具，来把她作为一个学习或者借鉴的蓝本，然后在这个基础上设计成当代的家具设计；也有的会上溯到宋代，就是说把更简约的宋代风格作为取法和研究的对象，去做当代的宋式家具设计；甚至有的，会上搠到唐代、汉代、春秋时代去挖掘中国传统艺术设计的元素。

所以这里面本身就是一个多元、多风格、多形态的，但是有一个共同的地方就是，他们或多或少都会带上这种当代的设计烙印。毕竟是生活在当代中国，生活在21世纪，他们要面对的终端消费者也是生活在21世纪的人们。当然这些消费者也会分为40、50后，60、70后，或者80、90后，尤其是随着这些新生代逐步成为消费者的主力，慢慢的会细分出不同的族群来。不同的族群对当代的中式家具或者新中式家具设计都会有他们的不同的爱好。40、50后更偏爱传统工艺家具，但是也不是完全复古的中式家具设计，或多或少会保留一些雕花、保留一些装饰、甚至会保留一些传统的硬木的材质和形式；60、70后的消费者对雕花、装饰和硬木材料就不会那么关注，他们更多的是关注功能，关注跟现代建筑空间的吻合，或者喜欢更加国际化一点，更加现代化一点，或者会有一些当代的时尚元素的设计。另外，不同的地区也会有不同的爱好。上海偏向于海派风格，而粤港澳更多的是广作风格，但是到了北方、到了北京，他们更多的会有一些过去的京作家具和皇室家具的因素在里面。正所谓一方水土养一方人，没有必要为新中式家具作一个明确的风格的标签。

中式本身就跟艺术创作、跟审美、跟地域有密切关系。但是需要警惕的是，有相当一部分不成熟的或者比较幼稚的所谓新中式家具，她是在借鉴明式清式的基础上适当的做了些减法，而这种减法是把她变成了一种比较容易快速复制的贴标签的手法，一种符号化的比较低级的或者比较低俗的设计手法。比如找到一个牡丹花、一个八仙、一个如意、一个祥云，就把它复制到整个住宅家具的成套系列里面去。而真正的、未来的、或者已做得比较成熟的新中式家具设计，更多的是提取宋式、明式家具的一些神韵、骨骼，而不是去把他们复古，更多的是会把这种神韵跟当代的家具的形式融合成一种更加具有当代功能又符合当代人生活方式需要和审美需要的去符号化的真正骨子里的中式家具设计。比如说卢志荣老师的作品是没有任何雕花的，他会把我们宋代的砚台去作为茶台，但是他会把过去那种造型端砚的雕花彻底去掉。又比如说朱小杰老师的澳珀，上海侯正光的“多少”，山东济南的沈宝宏老师的U+，还有在商业化上也做得非常好的广东顺德的阅梨，像目前这些真正能够代表我们当代中式家具设计的主流当代中式家具设计品牌，他们都有意无意的没有去仿古，而是彻底地把那些所谓的雕花、装饰符号去掉，设计上更接近我们历史上的美学高峰，像宋式家具这样的神韵。

我们过去从宋式的一花不雕，到明代的关键局部地位雕花，到后来的康乾之后的满雕，它是一个加法的过程。我们现在实际上在逐渐走向一个当代的过程，我们是在走向一个去装饰化、去符号化、去写实化的，更多地走向无相化的一种现代简约风格的设计。

当代中式家具正当时

新中式家具设计应该把这个“新”字去掉，变成真正的21世纪当代中式家具设计风格。这种设计风格是骨子里的中国，但是她会跟在全球都得到普世价值认可的北欧有机风格、日本侘寂美学的设计风格走向一致。她会慢慢变成既是东方人、中国人非常喜爱的一种当代家具设计，又与全球具有普世价值的绿色、环保、生态、简约的家具设计慢慢走向融合。在这个融合过程中，还有一部分会变成一种在国际上代表东方的，具有东方美学魅力的当代中国家具设计。

这里面会慢慢产生一些东情西韵、中西混搭的家具设计风格，其中有一些会跟欧洲的新古典、装饰艺术风格和后现代家具设计走向融合，另外一部分也会更多地坚守我们中国自己独有的“琴棋书画诗酒花茶”的当代中国雅致生活方式。未来的家居设计应该是走向你中有我，我中有你的多元混搭风格，但是，会有一个整体的时代潮流就是走向当代、环保、生态、健康的生活方式，这是一个浩浩荡荡的世界潮流，谁都不可违背的。

本文由《上海家具》供稿